有关梁晓声长篇小说题材与主题的变化(3)

　　三、后期：演绎唯美的爱情故事，阐释“人性似水”的清柔亲情、友情、爱情是文学的永恒主题，这三种情感支配着每一个人的生活，带来喜怒哀乐。“人与人之间的，特别是两性之间的感情关系，是自从有人类以来就存在的。宗教也许明天就会完全消失，但是爱情和友谊的实践并不会发生丝毫变化。”l1进入新世纪，梁晓声的长篇小说创作转向“爱情”这一兼具公共性与个人性的话题，他8O年代和9O年代的作品对亲情和友情有较多反映。

　　从他在这一时期的整个创作来看，基本上是各种体裁都有所涉，长篇小说的创作稍减，写了一系列充满个人生活体验的智性散文和寓言，中短篇小说较多，基本上延续了中期创作的主题，但题材较为广泛，开始挖掘生活中美好的东西，展示人性中清柔的一面。如反映知识分子生活的《学者之死》，反映农村采茶老太太高贵品质的《清明》，反映大学校园生活的《贵人》和《毕业生》等。在《我与文学》一文发表后，梁晓声文学观的变化更多体现在其长篇小说中，《欲说》和《伊人，伊人》是他在新世纪以来的长篇代表。

　　有人说《欲说》是一部多主题的小说，因为除了特殊的爱情故事之外，书中有一个发生在24小时内的反腐故事，写了“灰色英雄”的心灵史。“灰色英雄”是指王启兆这个深谙商场游戏规则的人，写他的心灵史是为塑造他的形象服务。“儒商”王启兆和他的秘书郑岚之间的感情故事贯穿文本始终，24小时内的反腐故事也与王启兆有千丝万缕的联系，这两条副线的插人能够更全面地展示王启兆这个人物的多面性。这部长篇写出了欲望时代爱情救赎的力量，表达了人性的温暖与美好。本是一段在欺骗中酝酿的爱情，随着在生活与工作中了解的增多，真情产生，改变了两个人。

　　王启兆是一个五短身材、其貌不扬、只有初中文化的成功商人，郑岚是一个年轻漂亮受过高等教育的女性。在她们的感情之初，王启兆起支配作用，费尽心机，以欲擒故纵的方式俘获了高傲又自尊的郑岚，走出校门不久的郑岚哪里识得破他的伎俩，反而被他的“人格魅力”打动，认为他所做的只是因为太爱她。因为对他的崇拜和怜悯而产生感情，他是她爱上的第一个，此后没想过再爱任何别的男人。原本好色的王启兆拥有了她以后，万千佳丽都失色，始终专一于郑岚。甚至想离开为之奋斗了20多年的商场，和她结婚，到一个安静的地方过完余生。郑岚的出现弥补了他生活中的遗憾，心灵中的另一面开始复苏。他之后的生活是以她为动力，处处替她着想。在他的影响下，那个涉世未深的郑岚一步步成长为深谙生活之道的人，也成为他的得力助手。命运与本欲飞黄腾达的王启兆开了一个玩笑，他的船翻了，想逃到国外以求生路，但他知道那样会连累郑岚，未出事之前，为防万一他就悄悄地安排好以后的生活了，只要郑岚按照自己的安排就能安全离开是非地，他明白只能以自杀换得郑岚在国外生活的平安无事，在结束自己的生命之前向她交代了自己的安排。这段由财色交易所引发的孽缘演变为人间真情，他们之间彼此都富有牺牲精神的崇高感像是童话，感动着生活在这一欲望时代的人。

　　如果说《欲说》中还有爱情以外的线索支撑，那么，到了《伊人，伊人》，文本中则只有“情感”这一条线推动情节的前进。小说以当代城市中一家有名的“伊人酒吧”为开场背景，或隐或显地讲述了从上世纪5O年代至今三代人的情感故事，这个故事在“伊人酒吧”中开场，也在“伊人酒吧”中结束。

　　小说主要叙述了富有音乐才华的乔祺与风姿绰约的酒吧“老板娘”秦岑之间的感情纠葛，他们俩共同经营三家连锁酒吧，靠近大学校园，生意红火，就在2004年他们打算结婚的除夕夜，酒吧中一个人的到来改变了他们的计划。这又引出另一段爱的故事，在一个叫坡底村的北方农村，15岁的少年乔祺受恩师之托，收养了恩师的私生女，取名乔乔，与相依为命的父亲将她抚养大，成为一个学习成绩优异、聪明美丽的高二女生，这时，她定居美国的姨妈找到了她，将她带到美国读书。本可留在美国的乔祺为了逃避自己的感情而回国开始自己的生活，几年后，已是研究生的乔乔带着绝症回国寻找乔祺，想再回到坡底村。于是，2004年的除夕夜，她出现在这个城市的“伊人酒吧”。乔祺没和秦岑做任何解释就在除夕夜消失了，带乔乔回到农村老家，陪她度过人生的最后一段。

　　告别了乔乔，悲伤的乔祺再次来到“伊人酒吧”，已是面目全非，在烧焦的废墟前见到秦岑，向她说了以前的故事，得到她的谅解。交谈之后，他们都离开了那个伤心之地，可是他和她之间最终会怎样?作者以“天，又下起了大雪”结束整个小说。梁晓声以哀而不伤、温婉流丽的笔调叙写了这些情感，每一段都写得回肠荡气，文本中处处演绎着爱的故事。乔祺老师的爱情，乔祺对老师的敬爱，乔祺和父亲对乔乔的关爱，知道真相的乔乔对乔祺的爱恋，乔祺与秦岑之间的爱情。这些细腻的描写，写出了人物的心灵，也写出了梁晓声始终呼唤的人们之间的真情和向善的品格。作者选择酒吧作为故事的发生地，酒吧是一个既有公共性又很私密性的场所，通过对出现在这一场所的人的描写，间接地刻画了秦岑的形象，整个故事在一个更广阔的空间展开叙述。善于设置悬念和伏笔，显示了梁晓声讲故事的本领。

　　这两部长篇实践了梁晓声在《我和文学》一文中提出的新观点：“以浪漫主义的‘欢乐颂’式的喜悦 隋节开篇；以现实主义的正剧转悲剧的启承跌宕推进人物命运；又以更高境界的浪漫主义情调扫荡悲剧的压抑。”与以往相比，小说中少了前期的激情与中期的沉重，这一转变似乎还影响到他的其他文体创作，这一时期的散文大都很柔和，更侧重于发觉生活中美好的东西；写了一些富有哲理性的寓言；有以闻一多为题材的传记体长篇小说《缪斯之子》，此外，《政协委员》也是这一期间出版的长篇。但能代表他这一时期整体风格的还是《欲说》和《伊人，伊人》，也是梁晓声第一次将创作视野转向爱情这一题材。

　　以爱情为题材的作品很多，在这个生活节奏日益加快、物欲化的时代，爱情也披上了隐形的外衣。新世纪以来，很多文学作品对爱情的描写都变了味，以现代或是后现代的方式书写着麻木的爱情，在文字的表达上，追求语不惊人死不休的效果，他们笔下的爱情一如随时代而来的快餐，是一次性的情感消费，而不是心心相映的美好体验。